九十年代，許多人都渴望進入廣告公司，制作大量商業圖像，但我卻覺得毫無興趣，于是決定專攻字體設計。字體設計是臺灣一個被忽視的專業領域，它不僅提供了未來的發展機會，也有可能確保平面設計更加均衡地發展。最終，我成立了一家工作室，專注于不太流行的書籍封面設計領域，從而開啟了我的平面設計生涯。
我并沒有真正選擇書籍設計這個職業。我最初的想法是尋找一種能給我帶來最大自由的生活方式和工作。然而，回首過去二十年，我已經涉足出版業。無論是在書店工作，還是參與建筑和室內設計雜志，或后來更受歡迎的出版物，出版在我的生活中都扮演著重要的角色。雖然作為一名平面設計師，我接過各種各樣的項目，但正是書籍封面的設計讓我磨練了自己的技能，并規劃了職業方向。更重要的是，這個領域讓我得以發展并展現自己獨特的設計方式。
2008年，意識到臺灣設計與藝術相關書籍的匱乏，我向出版社提出了一種全新的合作方式，即以設計師的身份更積極地參與出版過程，從選書到營銷、設計，利用出版社現有的資源與經驗，幫助我完成盡可能接近理想的項目。結果，九年來，我們引進了許多從未在臺灣出版過書籍的設計師與藝術家，包括荒木經惟、佐藤柏、佐藤拓、橫尾忠則、中平卓磨、長島百合惠、大竹伸朗、川久保玲等。事實上，這樣的安排持續提供臺灣民眾更多元的精彩選擇，而我也在認識這些才華橫溢的人才中成長。九十年代，許多人都渴望進入廣告公司，制作大量商業圖像，但我卻覺得毫無興趣，于是決定專攻字體設計。字體設計是臺灣一個被忽視的專業領域，它不僅提供了未來的發展機會，也有可能確保平面設計更加均衡地發展。最終，我成立了一家工作室，專注于不太流行的書籍封面設計領域，從而開啟了我的平面設計生涯。
我并沒有真正選擇書籍設計這個職業。我最初的想法是尋找一種能給我帶來最大自由的生活方式和工作。然而，回首過去二十年，我已經涉足出版業。無論是在書店工作，還是參與建筑和室內設計雜志，或后來更受歡迎的出版物，出版在我的生活中都扮演著重要的角色。雖然作為一名平面設計師，我接過各種各樣的項目，但正是書籍封面的設計讓我磨練了自己的技能，并規劃了職業方向。更重要的是，這個領域讓我得以發展并展現自己獨特的設計方式。
2008年，意識到臺灣設計與藝術相關書籍的匱乏，我向出版社提出了一種全新的合作方式，即以設計師的身份更積極地參與出版過程，從選書到營銷、設計，利用出版社現有的資源與經驗，幫助我完成盡可能接近理想的項目。結果，九年來，我們引進了許多從未在臺灣出版過書籍的設計師與藝術家，包括荒木經惟、佐藤柏、佐藤拓、橫尾忠則、中平卓磨、長島百合惠、大竹伸朗、川久保玲等。事實上，這樣的安排持續提供臺灣民眾更多元的精彩選擇，而我也在認識這些才華橫溢的人才中成長。
“由WANGZHIHONG.COM 設計”
不知道臺灣的封面設計師是什么時候養成了在書的封面角落寫上自己名字的習慣，而我也一樣，總是印上“設計來自wangzhihong.com ”。雖然我很少只寫全名，而且標記也不總是一樣，會隨著時間的推移或一時沖動而改變，但大體上還是一樣。最終，“設計來自 wangzhihong.com”成為了我留給別人的印象，留在封面上也成為了書的一部分。
這本作品集由兩個主要部分組成：“設計來自wangzhihong.com ”以目錄形式匯集了我 2001 年至 2016 年的作品選集，而“文本來自 wangzhihong.com”則更詳細地討論了各個項目背后的思考過程。無論是目錄條目還是隨筆，這些作品都按時間順序排列，雖然一些早期作品有些粗糙，但這個選集為讀者提供了一個了解我作為職業設計師成長歷程的介紹。這包括影響臺灣出版環境的不同做法和想法，也包括我多年來進行的各種實驗和探索。
©來源：WANGZHIHONG CO.